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Título/Pie de foto: Tsunami
Juan Colil
Das Kapital, 2014, 243 páginas.
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Título/Pie de foto: Patricia Espinosa
Esta novela policial posee, hasta cierto punto de la narración, un evidente valor literario, pero, por desgracia, después de ese punto cae en la catástrofe.
Patricia Espinosa
A diez años del fallecimiento del poeta Emilio Fontana en la pequeña localidad sureña de Pelluhue, la alcaldía del lugar decide homenajearlo con una pomposa ceremonia en la que participarán algunos decadentes personajes del mundillo cultural nacional. Con más de un cadáver y múltiples posibilidades de asesinos, esta novela de Juan Colil pudo ser un sólido policial, ya que en principio expone una atractiva trama criminal y una mordaz crítica a la institucionalidad cultural provincial. Sin embargo, la narración se reblandece debido a severos problemas estructurales que desestabilizan el género policial y que, fundamentalmente, demuestran alta impericia a la hora de hacer una novela.
El volumen se abre con una gran sección centrada en el caso en el que se ve involucrado el protagonista y narrador, Juan Colil, escritor autocatalogado de mediocre que se interroga una y otra vez por qué lo han invitado, ya que apenas conoce la obra del poeta homenajeado. Su curiosidad lo lleva a inmiscuirse en una oscura historia, que se inicia con un encuentro casual, en un bar del pueblo, con otro de los invitados al homenaje, Fernando Montenegro, quien esa misma noche desaparece de escena, dando lugar a múltiples interrogantes sobre su paradero.
Siguiendo las convenciones de un policial, el relato se sostiene en dos interrogantes: quién fue realmente el poeta Fontana, sobre el cual empiezan a aparecer turbios rumores, y qué sucedió con Montenegro. Estos dos hechos dan suficiente fuerza al despliegue de Colil, quien al modo de un detective recoge indicios y se encarga de unificarlos. Si bien el estilo policial del libro es simple y convencional, no es menos atractivo, ya que el autor sabe aderezarlo con el tono burlesco del protagonista, que se siente lejano y superior al ambiente cultural del poblado y del resto de los invitados, quienes están ahí por ganarse unos pesos, más que por valorar al fenecido Fontana. Hasta aquí, la narración posee un evidente valor literario, más aun cuando parece concluir con un final abierto y múltiples interrogantes por resolver, todo lo cual logra dar cuerpo y consistencia a la historia y al protagonista.
Por desgracia, sin embargo, viene la catástrofe: después del aparente final de la historia centrada en los escritores Colil y Montenegro, vienen cuatro segmentos, donde surge no sólo un nuevo estilo de escritura, sino texturas compositivas que dan lugar a una diversidad de personajes y preocupaciones ajenas a lo que hasta el momento había sido el núcleo argumental de la novela. El autor pierde el foco al incluir con apuro lo que podrían ser restos o sobras del relato principal.
Con estos segmentos, mal desarrollados y equívocos en términos narrativos, Colil, el autor, intenta compensar las ambigüedades o silencios del policial inicial. Así, se incluye una cronología sobre Fontana, cuatro monólogos de personajes anodinos que al pasar mencionan al viejo poeta homenajeado, y un archivo judicial con testimonios de habitantes del pueblo sobre Juan Colil. El desorden formal incide en la irrelevancia de una información erróneamente dispuesta y que traiciona al proyecto inicial, ya que sin necesidad alguna fragmentariza una correcta novela lineal.
Juan Colil es un narrador destacado en el ejercicio del relato breve, pero este intento se le va de las manos. Convengamos en que la literatura es bastante más que entretener con una historia y que una arquitectura tan dañada sólo puede llevar al libro al fracaso, como sucede en esta ocasión.
Tsunami
Juan Colil
Das Kapital, 2014, 243 páginas.
