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Título/Pie de foto: Leopoldo Muñoz
Humor gringo con acento british H I
Leopoldo Muñoz
En el elusivo arte de hacer reír, la comedia británica -y también los filmes de otros países, como aquí, que emulan al flemático humor anglosajón- exhibe la particularidad de poder hacer chistes groseros pero que no ofenden ni irritan por su tacto para ponerlos en escena. El doble sentido en sordina, el sarcasmo corrosivo pero camuflado como halago y cierta distancia que surge del nunca tomarse muy en serio, son atributos que diferencian a la comicidad inglesa de su símil en las «colonias». En ese sentido, el presente estreno a pesar de su origen gringo, el tono recoge a la aconsejable costumbre de hacer sonreír con estilo.
En esa tradición (visible desde Benny Hill a Monty Python), o idiosincrasia más bien, se inscribe «Mortdecai» donde Johnny Depp aparece como una versión contemporánea de los personajes del entrañable David Niven, y la trama recuerda a «Casino Royale» (1967) o «La vuelta al mundo en 80 días» (1957), ambas de coproducción estadounidense pero con aire muy british. El rol de vividor algo torpe se ajusta como un guante a Depp, quien ya ha mostrado su habilidad para la comedia con ribetes de humor isleño, como vimos en «Sombras tenebrosas» o en la saga de «Piratas del Caribe». De esta manera, la llegada de este filme menor pero con el encanto de lo escaso, resplandece frente a la avalancha de chistes gringos que a la hora de hacer reír tiene en la incorrección política su tabla de salvación.
El aristócrata Mortdecai (Depp) es un coleccionista y traficante de arte que se ve involucrado en la investigación de un desaparecido óleo de Goya. El noble asume la pesquisa debido al riesgo de caer en la bancarrota y para congraciarse con su perspicaz esposa (Gwyneth Paltrow), que detesta el nuevo aspecto de Mortdecai, insistente en lucir un pintoresco bigote. Las huellas de la obra maestra robada llevan al protagonista y a su fiel chofer (Paul Bettany) a deambular por el planeta, mientras un jefe del servicio secreto de la Reina (Ewan McGregor) aprovecha la ausencia de Mortdecai para intentar seducir a su mujer.
Desde el inicio del largometraje podemos atestiguar el afán tributario y nostálgico que propone el director David Koepp, al comenzar la narración con una secuencia inspirada en el prólogo de «Indiana Jones y el templo de la perdición». De ahí en adelante, la hilaridad corre por los filosos diálogos que revelan la frustración conyugal entre el protagonista y su esquiva esposa y la ineptitud del traficante de arte para enfrentar a sus enemigos. Si bien la estética y la propuesta fílmica no destacan por su creatividad, sí resultan funcionales a las correrías de Mordecai. Puntos altos para el humor nacen de las comparaciones que se establecen entre el nublado Londres y el resplandeciente y chabacano look con que se ilustra la vida en California.
En esa misma senda de las analogías, con imaginación se puede atisbar el correlato entre la pintura de Goya, que para la trama sólo es el lienzo que oculta la clave para descubrir un tesoro nazi, y el género de la comedia como un vehículo eficaz para un lucrativo emprendimiento. Al final de cuentas, y por ahí se deslizan las ideas de mayor subversión aunque siempre con una sonrisa, pareciese según el estreno que el arte no es nada más que un negocio barnizado de elegancia, tal como el propio Mortdecai no es más que un bandido con el aspecto de un respetable lord.
«Mortdecai».
2014. EE.UU.
Director: David Koepp.
Con Johnny Depp, Gwyneth Paltrow, Ewan McGregor.
107 minutos.
