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Título/Pie de foto: Sueños sin párpados
Thomas Harris
Contracorriente, 2014,
173 páginas.
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Título/Pie de foto: Patricia Espinosa
Thomas Harris concibe el género cuento como un ensayo donde los personajes se encuentran al servicio de una hipótesis sobre la condición humana, la muerte, la creación literaria, el pecado, el erotismo.
Patricia Espinosa
Si bien lo conocemos por su amplia y valorada producción poética, Thomas Harris también escribe narrativa. En 1994 publicó Historia personal del miedo y ahora, tras veinte años, Sueños sin párpados. Éste es un volumen de relatos, atento a la construcción de un discurso filosófico, en permanente extrañeza ante el mundo y el sentido de la existencia, pero también es un libro donde al espesor simbólico se le suma una tonalidad sucia y socarrona que horada cualquier posible tragedia.
Harris escribe con entusiasmo, utilizando un lenguaje amplio, con un estilo pausado y barroco, especialmente en lo relativo a los espacios, frente a los que se detiene con paciencia, como buscando el término preciso para definir arquitecturas lúgubres o una naturaleza infernal. Es frecuente en esta narrativa, al igual que en su poesía, el injerto mesurado de citas ya sea de arte, literatura o cine. Claramente, Harris concibe el género cuento como un ensayo donde los personajes se encuentran al servicio de una idea o hipótesis sobre la condición humana, la muerte, la inmortalidad, la creación literaria, la pasión, los celos, el pecado e incluso el erotismo.
«Anywhere out of the world», «Perros» y «El Cristo barroco» constituyen un bloque ficcional cercano a la alegoría kafkiana, donde los personajes funcionan a partir de una idea trascendental. El secreto que los relatos guardan parece cerrarse al lector, pero a la vez lo incitan a rastrearlo. En los tres casos se confrontan dos personajes y un territorio inexpugnable. En el primero, un sujeto conocido como el Síndico de Quiebra hace todo lo posible por impedirle a un muchacho harapiento ingresar a un cementerio. En el segundo, el narrador le habla al lector de modo autoritario, bloqueándole el ingreso a ciertas zonas de un terreno infernal. El tercero enfrenta nuevamente a dos personajes: un hombre que busca el motivo que llevó a un connotado religioso a ser encarcelado por sacrilegio. En definitiva, las tres historias exponen una ley, su transgresión y la amenaza del castigo, todo siempre asociado a la muerte.
Harris elabora, luego, dos exaltadas secuencias sobre asesinos, en las que unifica el mal con la condición de superhombres que alcanzan los personajes. La figura del asesino libidinoso tiene lugar en «Ir por piel» y «Breve hasta nunca de un vampiro». En ambos cuentos, el ejecutor del crimen es adicto a mujeres jóvenes y el crimen le provoca placer sexual. Si bien la configuración de los protagonistas, un asesino serial y un vampiro, es más bien exterior, consigue escapar del estereotipo debido a la importancia que se les otorga a los rituales de muerte, sometidos los personajes a una temporalidad cíclica y, por sobre todo, dominados por el deseo.
«La hija de Shakespeare» y «A quien esté harto» son dos relatos ejemplares, porque se inscriben en un terreno inusual en el autor: el humor. Harris, más allá de su frecuente cita pop, es solemne en su escritura, por lo que estas narraciones constituyen una exploración de la que el autor sale indemne. Sin perder un ápice de su severidad filosófica y metiéndose de cabeza en lo fantástico, juega con sus personajes, los expone al delirio, incluso al ridículo, generando un estado de caos desopilante. Sueños sin párpados es un libro armónico, donde los límites de lo real se desplazan y contribuyen con acierto al desarrollo de una estética del asedio, materializada en un entorno cargado de símbolos de pesadumbre y sinsentido permanente.
Sueños sin párpados
Thomas Harris
Contracorriente, 2014,
173 páginas.
